バッハ　ゴルトベルク変奏曲　ト長調BWV.988(1742)

　この曲は、正しくは「二段鍵盤付きクラヴィチェンバロのための
アリアと種々の変奏」といいます。よく知られているように、恩人
であるフォン・カイザーリンク伯爵の専属チェンバロ奏者ゴルトベ
ルク（当時バッハに弟子入りしていました）が弾くために作曲され
たために、「ゴルトベルク変奏曲」と呼ばれています。
　作曲（出版）年の１７４２年は、バッハの晩年と言ってもよいと
思いますが、このころにいたるまで、バッハはほとんど変奏曲を書
いていません。変奏曲がさかんに作曲されるようになるのは、バッ
ハ以降の、いわゆる前古典派時代以後のことといってよいと思いま
す。
　珍しいバッハの変奏曲ですが、３番目、６番目など、３の倍数の
曲はすべてカノンになっているなど、バッハらしい凝り方を示して
います。また主題のアリアは、もともと「アンナ・マグダレーナの
ための音楽帳」（１７２５）に収められているものですが、そもそ
もバッハオリジナルかどうかは分かっていません。しかし、この美
しさはバッハの作品中随一と言ってもよいのではないか、と個人的
には思っています。
　さて、この変奏曲の構成は次のようになっています。

　主題（アリア）
　第１変奏　　２声のトッカータ風、３／４拍子
　第２変奏　　３声、上部の２声は主題のよう、２／４拍子
　第３変奏　　３声で同音の厳格なカノン、１２／８拍子
　第４変奏　　４声、低声部に主題のバスがはっきりと聞こえる、３／８拍子
　第５変奏　　高度な技巧を要するトッカータ、３／４拍子
　第６変奏　　２度のカノン、３／８拍子
　第７変奏　　シチリアーノ舞曲風、６／８拍子
　第８変奏　　活発なトッカータ風、３／４拍子
　第９変奏　　３西部のうち上部２声のみが３度のカノン、４／４拍子
　第１０変奏　４声部のフゲッタ、主題はアリアのバス、２／２拍子
　第１１変奏　トッカータ風、最低音に主題のバス進行がある、１２／１６拍子
　第１２変奏　展開カノンの手法を用いたカノン、カノンは上部３声で、バスを加えて４声部、３／４拍子
　第１３変奏　叙情的な響きのアダージョ、３／４拍子
　第１４変奏　大胆な音程跳躍を持つトッカータ風、３／４拍子
　第１５変奏　第１２変奏と同様上２声部の転回カノン（５度）、２／４拍子
　第１６変奏　後半の開始曲で、フランス風序曲の形をとる、２／２〜３／８拍子
　第１７変奏　２声のトッカータ風、３／４拍子
　第１８変奏　３声のうち上２声部で転回する６度のカノン、２／２拍子
　第１９変奏　３声、メヌエット風、３／８拍子
　第２０変奏　技巧的なトッカータ風、３／４拍子
　第２１変奏　半小節遅れの７度のカノン、４／４拍子
　第２２変奏　低声部の主題の上で他の３声部が古式な対位法による書法を見せる、フーガ風、２／２拍子
　第２３変奏　２段鍵盤用の模倣対位法による曲、インヴェンション的な面もある、３／４拍子
　第２４変奏　８度のカノン、９／８拍子
　第２５変奏　半音階的な書法が目立つゆったりとした曲で緊張感がある、３／４拍子
　第２６変奏　１８／１６拍子の上声と３／４拍子の下声が対立しながら進む前奏曲風
　第２７変奏　２声部の９度のカノン、６／８拍子
　第２８変奏　トリルを多用した技巧的な曲、３／４拍子
　第２９変奏　３和音のトリルを多用、３／４拍子
　第３０変奏　当時よく知られた民謡を２曲結合している、４／４拍子
　主題（アリア）

　上記の表現には、あまり自信がありません。詳しい方のご教示をお
願いいたします。

　長い曲なのですが、聴き始めるとあっと言う間に時間が過ぎてしま
います。アリアの美しさもさることながら、３０曲の変奏の一つ一つ
がそれぞれ魅力的で、しかも多彩であるためだと思います。

　この曲の演奏には、他のバッハの曲と同様に使用楽器問題が存在し
ます。つまりチェンバロを使うか、ピアノを使うか、ということです
が、さらにチェンバロには現代のものと歴史的なものがあります。ま
た、弦楽合奏版などもあります。ということで、このことを論じると
きりがありませんし、私にはその力もありません。ピアノによる良い
演奏を聴けばピアノが良いと思い、チェンバロの名演を聞けば、チェ
ンバロに限る、などと思って揣摩します。

　この曲の録音は、次のものを所有しています。

１　グレン･グールド(ピアノ) ＣＢＳソニー　30DC717　１９８１年録音
２　ヘルムート･ヴァルヒャ（アンマーチェンバロ）　エンジェル　TOCE-7232　１９６１年ハンブルク録音
３　キース･ジャレット（チェンバロ）　ＥＣＭ　POCC-1504　１９８９年八ヶ岳高原音楽堂録音
４　曽根麻矢子（チェンバロ）　エラート　WPCS-10152　１９９８年パリ録音
５　ニュー・ヨーロピアン・ストリングス（弦楽合奏）　ノンサッチ　WPCS-21209　１９９３年ハンブルク録音
６　高橋悠治（ピアノ）　エイベックス　AVCL-25026　２００４年笠懸野文化ホールＰＡＬ録音

　チェンバロによるものが３枚、ピアノが２枚、かわりだね１枚なの
ですが、どれか１枚を選ぶ、ということになれば、１のグールド盤で
す。この録音は、他のものよりもテンポが圧倒的に遅く、それだけ演
奏者の思い入れが強いことが聴き取れます。しかし、高橋悠治の演奏
にも捨てがたいものがあります。流れるような演奏でしかもくっきり
とした切れ味のよさを感じます。チェンバロによるものもそれぞれ個
性的ですが、アリアの美しさに引かれれて、キース・ジャレットの演
奏をよく聞きます。