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０ 概要
編成は、ソプラノ、アルト、テノール、バス（またはバリトン）の独唱と、混成四部の合唱、管弦楽です。管弦
楽には、トライアングルとシンバルを含みます。正式名称は、交響曲第９番ニ短調「合唱付」作品１２５「シラー
の詩『歓喜頌歌』による終末合唱付交響曲」といいます（長い！）。作曲年は１８２２〜２４年ですが、後述のよ
うに、かなり若い時から着想していたようです。初演は１８２４年、ウィーンのケルントナートール劇場です。ま
た、当時のプロイセン王フリードリッヒ＝ヴィルヘルム３世に献呈されています。
ベートーヴェンが、この曲の最初の着想（シラーの詩を使うこと）を得たのは、１７９３年のことのようです。
ベートーヴェンの知人からシラー夫人にあてた手紙にその事が書いてあるそうです。完成が１８２４年ですから、
３０年以上も費やしたことになります。もちろんかかりきりだったわけではありませんが、青年時代の着想をずっ
と持ち続けて、晩年になってやっと完成させる、というのは、考えてみればすごいことです。
１ 第１楽章
アレグロ・マ・ノン・トロッポ、ウン・ポコ・マエストーソ ニ短調 ４分の２拍子 ソナタ形式。
拡大されたソナタ形式で、提示部の反復はありませんが、再現部とコーダがかなり大規模なものになっています。
冒頭はホルンと弦楽器のトレモロによるイ音とホ音の空虚５度の和音（３和音の真ん中が抜けている和音）が鳴
り響く中、同じ２音を用いた主題の断片が浮かび上がります。極めて印象的な始まりですが、この空虚５度の和音
は、作曲の教科書では禁じ手になっています。それは長３和音か短３和音か決められない（つまり、鯛性が分から
ない）、などの理由によるらしいのですが、その割りにはモーツァルトなどはよく使っています。さて、いずれに
しろこの効果で極めて神秘的で深みのある出だしになっていると思います。この響きの影から、主題が少しずつ姿
を現す様子は、まるで霧の中から巨大な構築物の姿がかいま見えるようで、これから始まる壮大なドラマを予見さ
せるもとに思われます。
２ 第２楽章
モルト・ヴィヴァーチェ ニ短調 ４分の３拍子。
スケルツォという指定はありませんが、この楽章は性格的にまぎれもなくスケルツォです。したがって全体とし
ては三部形式の構成になっていますが、主部はそれ自体ソナタ形式になっています。結構凝ったつくりであると言
えましょう。冒頭の付点リズムを含む音型が第１主題で、このリズムはこの楽章全体を支配しているような感じで
す。中間部（トリオ）は、歌うような（歌謡的な）旋律を持ち、明るくのびやかな雰囲気です。
３ 第３楽章
アダージョ・モルト・エ・カンタービレ 変ロ長調 ４分の４拍子、アンダンテ・モデラート ニ長調 ４分の
３拍子。
アダージョ（Ａ）とアンダンテ（Ｂ）の二つの主題を持つ自由な変奏曲形式です。ロンドと変奏曲が融合したと
言ってもよいかもしれません。図式的に書くと、次のようになります。
Ａ−Ｂ−Ａ’−Ｂ’−Ａ”−コーダ
この楽章は、ベートーヴェンの書いた緩徐楽章の中でも最も美しいものと言ってよいと思います。特に、私はＢ
の部分が最高だと思っています。コーダの前に、夢からの覚醒を促すようなファンファーレが聴かれます。
４ 第４楽章
プレスト ニ短調 ４分の３拍子で始まりますが、この楽章は構成が大規模で、テンポも調性も複雑に変化しま
す。全体は、９つの部分に分けることが出来ます。言わば９部構成のカンタータのようになっています。
(1) 不協和音（ニ短調の７つの音を全部一緒に鳴らします）によって序奏が始まります。１〜３楽章の主題が順次
現れますが、チェロとコントラバスのレシタティーフによって否定されます。何と言うか、非常にドラマティック
な構成だと思います。このレシタティーフには、もちろん言葉はないのですが、のちに出てくるバリトン・ソロに
よる、「おお、友よこんな音ではない(O Freude,nicht diese Töne! )」とほぼ同じ旋律を使っています。三
つの楽章のテーマを否定したところで曲はいったん休止します。フルトヴェングラー／バイロイト盤では非常に長
く休止しているように感じられます。
(2) 有名な合唱主題が登場します。この旋律は、楽器を変えながら（増やしながら），４回繰り返されます。はじ
めはチェロとコントラ・バスのユニゾンで、低く地の底から湧き上がるように、２度目はビオラに主旋律が移り、
ファゴットによるエコーが美しく響きます。３度目はヴァイオリンによって流麗に繰り返され、４度目がフルオー
ケストラになりますが、主旋律を演奏するのは、トランペットなので、非常に豪華な響きになります。
(3) ここで初めて声が登場します。第１の部分とほぼ同じなのですが、今度ははっきりと言葉で１〜３楽章を否定
します。バリトン・ソロで、「おお、友よこんな音ではない(O Freude,nicht diese Töne! )」というわけで
す。この部分の終わりは、"und freudenvollere"という歌詞なのですが、私の持っている録音のうち、フリッチャ
イ盤のフィッシャー＝ディスカウだけは、途中で息継ぎをせずに歌っています。余談でした。
(4) 合唱隊の"Freude! "という呼びかけに答えるようにして、バリトン・ソロがシラーの"An der Freude "の第１
節と第２節を歌い、合唱隊が後半を繰り返します。続いて四重唱で第３〜４節を歌い、同様に後半を合唱が繰り返
します。さらに四重唱で第五〜６節、後半合唱による繰り返しがあり、「神の御前に立て(steht vor Gott)」でこ
の部分が終わります。
(5) トライアングルなどの打楽器が多用される、いわゆるトルコ風マーチに乗って、テノールのソロが歌い出しま
す。"Froh, wie seine Sonnen fliegen"からの４行です。もっとも、ここでは原詩の言葉を自由に入れ替えたり繰
り返したりしています。やがて、やがて演奏者全員による大合唱となり、大きな盛り上がりを見せます。
(6) 「抱き合え、百万の人々よ("Seid umschlungen, Millionen ! ")から始まる部分です。ここは、直前の部分と
は打って変わって荘厳な雰囲気が支配しています。やがてさらにテンポを落とし、星の彼方の創造主への思いが歌
われます。
(7) テンポがアレグロに上がります。歓喜の主題が再び現れ、第６部の主題と対位法的に結びつけられてフーガの
ように進行します。歌詞も、ソプラノとバスが"Freude，Schöner Götterfunken"、アルトとテノールが
"Seid umschlungen, Millionen !"を歌います。
(8) 弦楽器を主とする急速な動きに乗って、ソロが"Freude,Tochter aus Elysium"と歌い出し、四重唱で盛り上が
ります。やがてまたまたアダージョにテンポを落とし、レシタティーフ風になって終わります。
(9) ストリンジェンド（だんだん速く）の指示があり、まさしく突入という感じで、最終部分が始まります。ここ
で歌われるのは、"Seid umschlungen, Millionen ! "の部分ですが、終わりに近いところで詩の最初の部分も使わ
れます。そして合唱が終わると同時に、フルオーケストラによる超急速なテンポのコーダイになります。
５ その他
４楽章の歌詞は、シラー(Friedrich Schller, 1759-1805)の「歓喜に寄す」("An der Freude",1875)による
ものですが、これまでに触れてきたとおり、ベートーヴェンは節の順序を変えたり、大胆に省略するなど、かなり
自由に使っています。また、４楽章で最初に歌い出すバス（バリトン）のレシタティ−フは、ベートーヴェン自身
によるものです。
６ 付け足し
ご承知のように、日本では年末になると全国各地でこの曲が演奏されます。その由来は諸説があり、私にはこう
いうわけだ、と断定できるだけの材料はありません。しかし、ともあれベートーヴェン好きにとっては、この現象
は歓迎すべきものと思っています。もちろん、これは日本だけの現象であって、諸外国にはこのような習慣はあり
ません。（ちなみに、年末にと言うよりはクリスマス・シーズンによく演奏されるのは、アメリカではチャイコフ
スキーのバレエ「くるみ割り人形」、ドイツではフンパーディンクのオペラ「ヘンゼルとグレーテル」だそうです。
まあ、子供たちのためのサービスという面が強いようです。）
１９９０年の東西ドイツの統一の時の式典で、この曲が演奏されたのをテレビの中継で見ました。やはり「第９」
は祝祭的な音楽なんだな、とあらためて感じたものです。
私が所有しているこの曲の録音は次の通りです。
１ トスカニーニ／ＮＢＣ交響楽団 （モノラル）
１９５２年３月３１〜４月１日ニューヨーク・カーネギーホール録音 ＲＣＡ BVCC-38022
２ ウィルヘルム･フルトヴェングラー／バイロイト祝祭管弦楽団
１９５１年７月バイロイト祝祭劇場録音 EMI TOCE-6510
３ フェレンツ･フリッチャイ／ベルリン･フィルハーモニー管弦楽団
１９５７〜５８年録音 DG POCG-3073
４ ジョージ･セル／クリーブランド管弦楽団
１９６１年４月録音 SONY SRCR 9851
５ マルケヴィッチ／ラムルー管弦楽団
１９６１年録音 フィリップス PHCP-20411
６ フリッツ･ライナー／シカゴ交響楽団
１９６１年５月録音 RCA R32C-1002
７ カール･ベーム／バイロイト祝祭管弦楽団
１９６３年７月バイロイト祝祭劇場録音 パレット PAL-1（モノラル）
８ カール･ベーム／ウィーン･フィルハーモニー管弦楽団
１９７０年ウィーン録音 DG 427 196-2
９ カルロ･マリア･ジュリーニ／ロンドン交響楽団
１９７２年１１月録音 EMI TOCE-1203
10 ルドルフ･ケンペ／ミュンヘン･フィルハーモニー管弦楽団
１９７３年４〜５月ミュンヘン録音 セラフィム TOCE-7105
11 小澤征爾／ニュー･フィルハーモニア管弦楽団
１９７４年２月ロンドン録音 フィリップス 17CD-5
12 ベルナルト･ハイティンク／アムステルダム･コンセルトヘボウ管弦楽団
１９８０年１０月アムステルダム録音 フィリップス 30CD-90
13 カール･ベーム／ウィーンフィルハーモニー管弦楽団
１９８０年１１月ウィーン録音 DG 445 503-2
14 クルト･マズア／ライプツィヒゲバントハウス管弦楽団
１９８１年録音 シャルプラッテン ET4019/20 （ＬＰ）
15 リスト編曲ピアノ版 シプリアン・カツァリス(pf)
１９８３年４月ニューヨーク録音 テルデック WPCS-4757
16 クラウディオ･アバド／ウィーン･フィルハーモニー管弦楽団
１９８６年５月ウィーン録音 DG F35G,20112
17 サー･ゲオルク･ショルティ／シカゴ交響楽団
１９８６〜８７年シカゴ録音 ロンドン POCL-5011
18 ベルナルト･ハイティンク／アムステルダム･コンセルトヘボウ管弦楽団（全集版）
１９８７年アムステルダム録音 フィリップス 420 229-2
19 サー･ネヴィル･マリナー／アカデミー･オブ･セント･マーティン･イン･ザ･フィールズ
１９８９年４月ロンドン録音 フィリップス PHCP-202
20 ニコラウス・アルノンクール／ヨーロッパ室内管弦楽団
１９９１年６月２１日グラーツ録音（ライヴ） テルデック WPCS-5527
21 朝比奈隆／大阪フィルハーモニー交響楽団
１９９１年１２月２９日大阪フェスティバルホール録音 キャニオン PCCL-00201
22 エリオット･ガーディナー／レヴォリュショーネル・エ・ロマンティーク・オーケストラ
１９９２年１０月ロンドン録音 ARCHIV 447 074-2
23 コーリン･デイヴィス／ドレスデン国立歌劇場管弦楽団
１９９３年ドレスデン録音 フィリップス PHCP-20236
24 ジュゼッペ･シノーポリ／ドレスデン国立歌劇場管弦楽団
１９９６年３月ドレスデン録音 DG POCG-10056
25 アバド／ベルリン・フィル
１９９６年ザルツブルク録音 SONY SK 62634
26 デーヴィッド･ジンマン／チューリッヒ･トーンハレ管弦楽団
１９９８年１２月チューリッヒ録音 BMG BVCE-38013
27 ワグナー編曲ピアノ版 小川典子(pf)他
１９９８年５月１８，２０日桶川市民ホール録音 ＢＩＳ CD-950 DIGITAL
28 小澤征爾／サイトウ・キネン・オーケストラ
２００２年９月５日、７日、９日 長野県松本文化会館ライヴ録音 フィリップス UCCP-9424
29 サイモン・ラトル／ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
２００２年４月２９日、５月１７日 ウィーン ムジーク・フェライン（ライヴ録音） ＥＭＩ TOCE-55505
30 ジョス・ファン・インマゼール／アニマ・エテルナ
１９９９年５月 ベルギーのアントワープ録音 SONY SRCR 2462
以上の他に、尾高忠明／東京フィルハーモニー交響楽団の練習用カラオケＣＤも持っています。
１４のカツァリスの弾いたリスト編曲のピアノ版は、物珍しさから買ったのですが、これが案外いけます。オー
ケストラレーションという言わば「飾り」（とばかりは言えませんが）を取り去ってもベートーヴェンの音楽は十
分以上に鑑賞できる、と思いました。また、２７は、同じピアノ用編曲でも、ワグナーによるものですが、こちら
はピアノという楽器の特性をあまり考えていないような印象で、編曲としてはリストのものに軍配があがります。
ただ、この録音では、４楽章の声楽が入っています。
いつのまにか３０種類も買っていたわけですが、意識して集めたわけではありません。この中で私が最もよく聴
くのは、３のフェレンツ･フリッチャイ／ベルリン･フィル盤です。これは、録音が古く、さほど音質がよいわけで
はありませんが、若くして（４８才）世を去ったフリッチャイの生命の輝きが溢れ出るような演奏で、特に三楽章
の美しさは絶品だと思います。そしてあのフィッシャー＝ディスカウが歌った（多分）唯一の第９です。
他には、すごみのあるフルトヴェングラー／バイロイト祝祭管弦楽団のものがすばらしいと思いますが、録音が
ちょっと、・・・。それでもお勧めではあります。特に、４楽章の冒頭から合唱主題が出てくる部分までのところ
の、言わば文学的ともいえる表現が素晴らしいと思います。１楽章から３楽章までの断片が現れ、それらが一つ一
つ否定される部分の説得力は圧倒的です。また、ケンペ／ミュンヘン・フィルの骨太の演奏も好きです。などと書
き続けていくと、全部にコメントを付さなければならなくなるので、この辺でやめておきます。
An der Freude
TOP
O Freude,nicht diese Töne!
Sondern last angenehmere
Anstimmen,und freudenvollere.
Freude，Schöner Götterfunken
Tochter aus Elysium,
Wir betreten feuertrunken,
Himmlische, dein Heiligtum.
Deine Zauber binden wieder,
Was die Mode streng geteilt;
Alle Menschen werden Brüder,
Wo dein sanfter Flügel weilt.
Wem der grose Wurf gelungen
Eines Freundes Freund zu sein
Wer ein holdes Weib errungen,
Mische seinen Jubel ein !
Ja, wer auch nur eine Seele
Sein nennt auf dem Erdenrund !
Und wer's nie gekonnt,der stehle
Weinend sich aus diesem Bund !
Freude trinken alle Wesen
An den Brüsten der Natur;
Alle Guten, alle Bösen
Folgen ihrer Rosenspur.
Küsse gab sie uns und Reben,
Einen Freund,geprüft im Tod;
Wollust ward dem Wurm gegeben,
Und der Cherub steht vor Gott.
Froh, wie seine Sonnen fliegen
Durch des Himmels prächit'gen Plan,
Laufet Brüder,eure Bahn,
Freudig wie ein Held zum Siegen !
Seid umschlungen, Millionen !
Diesen Kus der ganzen Welt !
Brüder überm Sternenzelt
Mus ein lieber Vater wohnen.
Ihr stürzt nieder, Millionen ?
Ahndest du den Schöpfer, Welt ?
Such" ihn uberm Sternenzelt !
Über Sternen mus er wohnen.